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博物馆室内装饰设计要点

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博物馆室内装饰设计要点

博物馆室内装饰设计要点

  博物馆属于功能性较强的公共建筑,受现代社会生活观念和方式变化的影响,功能日趋复杂,加之形式和环境等诸多因素,使博物馆装饰设计有一定的难度。本文就来介绍下博物馆室内装饰设计要点,希望对大家能有所帮助!

   1、引言

  任何事物在发展阶段都将不可避免地产生矛盾或是忽略许多问题,分析我国历史类博物馆室内空间设计的现状,设计方法模式化是存在问题之一。设计方法模式化现象形成和存在的原因众多,严重影响着博物馆室内空间设计的发展方向。设计工作者缺乏历史背景文化和历史责任感造成不利于保护展品的空间条件,盲目追求社会功利和无意义装饰造成社会资源的严重浪费,忽视历史类博物馆的基本功能造成空间的不合理利用等等。

   2、装饰设计定义及基本特征

  装饰,主要是指对生活环境、器物、用具、服饰等诸多方面美化加工的一种手段,通常以装饰纹样或装饰雕塑的形式出现,具有明确的从属性特征,区别于独立存在的绘画和雕塑,是艺术设计整体的组成部分,是为了丰富艺术表现力,加强其审美效果而设置的。从本质意义认识,装饰没有自身独立存在的目的,更不应该是一种随意的附加,必须与装饰主体有机地融为一体,构成整体的和谐关系。

  装饰设计从狭义上可理解为人类对某种物品造型的结构、色彩和纹饰进行的工艺加工处理。所谓装饰设计,广义地解释为人类对自身周围环境所做的一切美化过程,也是人类在身体或者物体的表面加上附属品使其美观,是人类创造性的`表达方式之一。

   3、博物馆装饰设计定位

  (1)整体品质的定位―――反映城市文化特色

  作为城市博物馆,要能很好地反映这个城市的历史文化及这个城市的发展历程,比如说,刚刚被评为世界文化遗产的浙江省省会“杭州”,可以西湖人文文化为主题,发掘西湖文化中的具有代表性的事物,结合良渚文化、运河文化、南宋皇城遗址作为设计的切入点。因此,这次设计寻找城市文化脉络就成为一个重点。

  (2)场所精神的定位―――城市居民生活的“兴奋点”

  “场所”在建筑学科中是指由区域或领域要素所构成的整体环境。博物馆建筑与环境应当和谐,具有稳定的场所秩序,有利于吸引市民到此集会、参观、活跃公共交往,使博物馆真正成为理想的“知识文化殿堂”和民生活的又一个“兴奋点”。

  (3)形象塑造的定位―――传统中求创新

  所谓“形象、塑造”是构成同一类事物的内部和外部结构的共同特征。对于建筑形式问题,现代派、晚期现代派和后现代派有着不同的看法。现代派主张形式客观,真实而简单、与功能有逻辑必然性对应;晚期现代派主张形式对称、旋转或反射,利用结构、构造作为装饰,表现材质和色彩;后现代派主张形式不对称中有对称、普通又复杂、与功能不一致、甚至冲突,出其不意地表达设计者个人的主观情感。

   4、博物馆装饰设计应遵循的几个基本原则

  博物馆的陈列设计是要遵循艺术形式美规律的基础上,也要考虑博物馆所承载着如何将展览信息有效地传达给观众并要有效控制好观众的审美疲劳程度。因此,装饰设计在博物馆陈列展览中的运用是多方面的,但需要注意以下几个原则。

  (1)符合陈列的整体性原则

  陈列展示中在考虑装饰问题时一定要从展览风格的整体出发,而使装饰隶属于整体,并成为整体的一个有机组成部分,任何游离于整体的装饰,即使本身很精致,也不会产生积极的效果,甚至本身愈精致,对整体统一的破坏性就愈大。为了求得整体的和谐统一,陈列设计师必须认真地安排好在展览中什么部位作装饰处理,并合理地确定装饰的形式(如雕塑、绘画、纹样、线条……);纹样、花饰的构图;隆起、粗细的程度;色彩、质感的选择等一系列的问题。

  (2)“以人为本”的设计理念

  设计注重人性,注重人们的心理感受,创造健康、和谐、高效、舒适、优美的环境,力求在人、建筑、自然之间建构和谐的关系。从关注人的健康出发,在追求舒适的同时消除建筑设计不当引起的病状。另外,无障碍设计将是本次设计的又一个重点,关注社会弱势人群,真正体现建筑设计对人性的关怀,力求为大家创造一个优美、舒适、健康的精神家园。

  (3)考虑经济性问题

  我们国内博物馆每个展览都是有预算的,所以是受资金控制的。装饰设计的运用需要考虑装饰所用的材料、所涉及的区域。我们在这里不主张铺张浪费而是需要在展览中有画龙点睛的意蕴,因此经济性问题往往是设计师在设计的时候主要把控的方面。

   5、装饰风格定格展览风格

  陈列设计中的装饰设计表现力主要应通过空间、形体的巧妙结合;整体与局部之间良好的比例关系;色彩与质感的妥善处理等来获得,而不应企求于繁琐的、矫揉造作的装饰。装饰的运用只限于重点的地方,并力求和主体的功能与结构有巧妙地结合。装饰设计在博物馆陈列展示中的应用分布甚广,主要是背景墙设计、系列指示牌、托架等的设计领域。指示牌、说明牌都承载着自己的功能就是如何把馆方所要表达的信息传达给观众,而这些载体需要运用装饰设计把内容表现出来。

  (1)主题墙设计

  序厅设计中装饰设计的应用。主题墙可以是对当期临展或活动宣传而存在的,序厅在整个展览中起着非常重要的地位。在博物馆陈展中,设计师通常会对这两个区域做重点装饰设计,可以巧妙运用雕塑、绘画、写真等形式扮靓序厅,也有序厅运用帷幔、展品的结合方式,虚实巧妙结合,从而刺激观众的视觉感,进而引发观众对展览的兴趣。

  (2)指示牌设计

  博物馆中指示牌的主要功能是指引观众到达其想到的区域。但就算是指示牌也需要考虑它的美观,字体惟妙惟肖地设计感使观众对此类指示牌有新鲜感,进而更好地与观众互动。上海中国航海博物馆中的系列展示牌中,从文字排版、标准图形、装饰元素中,航海元素在说明牌中巧妙运用,使指示牌与空间成一整体。如手工活动室的指示牌,航海、卡通元素的应用赋予了指示牌生命。

  (3)托架设计

  托架在博物馆陈列展览所承接的主要任务是如何稳妥地拖住展品,在保证展品安全性的前提下加入线条或纹样的装饰元素来衬托展品。如上海中国航海博物馆中锚的展示运用象征海滩的沙土与四方木结构的形式作为托架,这样不仅保证了展品的安全稳当,还符合了形式美规律,使观众更好地认识与区分各个锚的类型与功能。

  (4)照明装饰设计

  又称为“氛围灯光”。灯光除了照明的实际功用,在展示艺术中,它还是一种特有的造型语言,是创造某些“氛围”和“感觉”的重要手段。展示的装饰照明应给观众以有益于展示目标和效果的饿气氛感受,要善于用灯光渲染的手法去实现灯光的戏剧性效果。展示照明,是为了表现主体状态和主体性格的气氛照明,要注意与内部装饰协调起来。

   6、结束语

  博物馆装饰设计是现代展示设计的主要领域之一。由于博物馆肩负着解释某个国家和地区文明的起点,是一个国家或地区的“文化基因”,是集收藏、教育、学术研究、国际交流与合作、旅游等功能于一体的场所,因此,博物馆的设计是体现博物馆水平的关键,在博物馆事业中起着重要的作用。

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宁夏水利博物馆


宁夏水利博物馆,一幅长河惠民历史长卷

进入9月,设在青铜峡镇的宁夏水利博物馆馆长鲍旺勤变得格外忙碌:随着9月14日的2013年全国科普日临近,不少当地学校纷纷来电,希望学生们能够前去博物馆里参观学习。9月17日,本报记者走进这座宁夏平原上最年轻的大型专题博物馆,呈现在眼前的是那些古老、曾经散落在乡野却见证着宁夏水利史的物件——木独轮车、水车、架子车、手动提水井、老式水压表、民国测量仪器、扁担、箩筐、竹篓等,因为它们,宁夏水利博物馆的内容显得丰富而生动。

走进宁夏水利博物馆,其实就是沿着一条缓缓流淌的水迹,了解几千年来古老的宁夏引黄灌区的灿烂文化;和这些老物件零距离接触,其实就是在零距离地解读宁夏水利文化的发展和演变,感受辉煌的宁夏水利文化。

黄河岸边 宁夏水利的“源头”

在宁夏水利人的眼中,青铜峡镇就是宁夏水利的发源地,因为这里建有以灌溉为主,结合发电、防汛、工业用水等的综合水利枢纽——青铜峡水利枢纽。站在博物馆边的河坝上,向西边望去,不到2公里就是青铜峡水利枢纽大坝;东边不到500米,就是1959年7月1日建成通车的宁夏黄河第一桥——青铜峡黄河铁桥。尤其是从桥西而来,走到桥东就能看见青铜扭面屋顶相结合的博物馆外形,外形设计风格采用秦汉时高台式建筑与现代时尚元素,实现了古典风格、现代材料和先进技术的完美结合。周边临水的设计,让这座“秦汉建筑”有种被水而围的感觉。浮雕墙的颜色以土黄色为主色调,远望仿佛黄河在徐徐流动。

沿着博物馆外墙,从东往西一路走去,就能看见外墙腰部所运用的宁夏本土艺术家们的线刻艺术,形象地勾勒了秦汉移民屯垦开渠、西夏王朝雄风、塞上水利新貌等内容。博物馆馆长鲍旺勤向我们介绍,博物馆开工于2010年3月,2011年9月建成。分上下两层,总建筑面积4085平米,总布展面积3000平米。走进大厅,记者发现,序厅、千秋流韵、盛世伟业、水利未来、水利文化、水利人物6大部分23个单元的布展内容,综合了展陈、研究、交流、教育等功能。537件展陈文物(实物),让每个游客生动地“阅读”到宁夏引黄灌区2000多年的水利历史和文化。从秦汉移民,到古代的城市水利,再到现在的扬黄工程。博物馆中少有形式单一的图文介绍,而是运用了场景复原、文物陈列、图文展示、视频演绎和多媒体特效等多种方式演绎,使一幅幅鲜活的画面呈现在参观者眼前。

和很多博物馆不同的是,在博物馆序厅,抬头望去是一幅精心制作的呈圆形天幕缩影,宁夏上空对应的星座布满其中,和脚下制成的方形宁夏灌溉区全貌上下辉映,印合了中华民族“天圆地方”的传统文化理念。

秦至西夏 引黄古灌区的“成长史”

从第一展厅开始似乎拉开了一幕秦汉时期灌区建设的大剧,无言地告诉观看者,秦汉开辟了至今仍在流淌的秦渠、汉渠,使宁夏平原的引黄古灌区成为与都江堰齐名的古灌区之一,而这一水利成果,造就了誉满天下的“塞上江南”。这一成果的核心则是一条条横贯平原的渠系,因为它们的滋润,才使这片年降水量仅为300余毫米的地域,摆脱了沦为荒漠戈壁的命运,尤其是唐代形成的唐徕渠,至今仍是宁夏平原上最大的水渠。倘若将这些渠首尾相接,长度超过1800公里。在中国水利工程史上,这个长度只略逊于大运河,其独特的渠系工程,是其它地区的水利设施无法比拟的。


进入北魏时期,宁夏灌溉渠区生产的粮食不但能自给自足,而且成为了当时朝廷军粮的依靠。在公元444年,薄骨律镇(治今灵武市西南古黄河沙洲上)守将刁雍在旧渠口新开渠道,共灌田4万余顷,史称艾山渠。从那时“一旬之间则水一遍,水凡四溉,谷得成实”的记载中可以看出,当时的水利灌溉是15天就得灌溉1次,4次后粮食作物才能结果实。从干渠的形制与布局看,艾山渠的引水技术相当合理先进,而且规模很大,基本达到了黄河西岸能够自流灌溉的最大面积。充分显示出其输水技术的先进性。艾山渠修成后,灌溉面积约4285公顷左右,促使银川平原农业获得全面的恢复和发展,成为北魏西北边疆主要的粮食生产基地。在艾山渠开渠后3年内向今内蒙古五原一带运送军粮60万斛。

在展厅内布置的历代水系建设中,西夏占了一个独立单元。原因何在,因为西夏时期的一条渠、一部法典成就了一个王朝的鼎盛。公元11世纪~12世纪时期,西夏王朝将国都定在了宁夏平原的腹地银川,摆脱游牧生活的党项族进入宁夏平原后,逐步完成了从游牧形态向农业形态的转变,加上帝国所需的粮食生产,使其对平原上的水利建设开始有了足够的重视。水利建设带来足够的农业用水,使宁夏平原在西夏时期出现了一个具有革命性的粮种——水稻。西夏开国皇帝元昊执政期间,曾下令修建长达150公里的昊王渠,这是中国历史上第一条也是唯一一条以开国皇帝的名字命名的古渠。

据记载,西夏时期,宁夏平原上的灌溉面积达160万亩。在展柜内,有一本翻印的《天盛年政新定律令》,在乳黄色的灯光下显得那样的厚重。《天盛年政新定律令》作为中国少数民族第一部成文法典、详细地记载了西夏的灌溉制度,并严格规定了使用水利设施和水的方法,这是中国第一个将灌溉制度写进法律的王朝,在黄河流域也是第一次。

北方粮仓 明清时期的灌区辉煌

到元朝时,忽必烈将大批归顺蒙古政权的南宋移民迁徙到宁夏平原,为了兴修水利,元政府从各地征调了大批水利工匠,工程竣工后,随着灌溉面积增加,遍布平原的渠系开始在元帝国的经济舞台上亮出自己的角色,为元帝国完成从倚重牧业向农业和牧业并重的转变,发挥了粮食基地的作用。

元朝灭亡后,明朝军队在统一西北的过程中,出于军事需要,开始陆续在西北屯田,作为边地,银川周围是明代西北屯田的重点地区。明朝在宁夏境内设有银川和固原两个军事重镇,有20万左右的驻守军队。明朝政府利用军屯、民屯和商屯几种形式,充分利用黄河水利的便利条件,在宁夏平原上发展屯田生产,银川作为宁夏府的驻所在明太宗时期赢得“天下屯田积谷,以宁夏最多”的盛名,这也反映出了宁夏平原此时已经依靠黄河灌溉区成了全国的重要粮仓之一。

清朝疆域的开拓,宁夏平原开始成为全国的腹地,清朝对准噶尔部的叛乱平定,历经康熙、雍正和乾隆三个朝代,近70年的用兵,使朝廷认识到宁夏平原在担负西北地区平叛中的作用,宁夏平原以自己的富庶向清帝国提供了足够的粮食、马匹、军士,让康熙再次看到一个富庶的宁夏平原对清朝的西北甚至整个帝国的重要性,而这种重要性的最终体现就是平原上的水利工程。

渠系添丁 步入新高峰

清末至解放前,由于军阀混战,社会动乱,宁夏灌区水系基本上处于维持状态,水田面积仅存192万亩。

1959年,随着青铜峡水利枢纽工程建成,不少古老渠口所在地的水位上升,为海拔更高处的新渠开建提供了条件,结束了长期无坝引水的历史。在“盛世伟业”展区内的一些照片资料中,记者看到了一些新建水利的火热场面,宁夏引黄灌区开始整旧建新,国家对古老灌区进行了大规模的扩建和更新改造,并相继开挖了跃进渠、西干渠、东干渠、第一农场渠和第二农场渠等新渠,完善了平原上的渠系建设。

目前,宁夏平原干支渠总数已达3000多条,总长度7000多公里;排水沟有40条,总长度1825公里,建立了比较完善的灌排系统,灌溉面积增至600多万亩。

惟水能绘 千年灌区长卷

在博物馆里,各种已成为文物的水利器具,也是每个参观者值得去关注的。如汉代陶漏斗、汉渠碑首、宋代灰陶水管、水泵、埽等。这些实物证实了宁夏水利沿袭2000多年,除有黄河的方便引水条件外,主要还靠兴修水利的实践,在特定的自然条件下创造和发展了一套独特和完整的水利技术。

比如,在引水工程中采用无坝取水形式,在闸前渠道上设有堰顶略高于正常水位的滚水石堰,称为“跳”,渠水位过高则自动溢流,此下另设退水闸多座,再下则是引水正闸。闸座旧时多用木,明隆庆六年(1572年)后,逐步改用石筑。正闸以下,渠两岸长堤也称坝。支斗渠口多为分水涵洞或闸门,称做陡口。不同高程的渠道相交多建木渡槽,称为飞槽。横穿渠道的泄洪和退水的涵洞,称作阴洞、暗洞或沟洞。渠道疏浚时常使用埽工封堵渠口,即今之草土围堰,也用以修筑护岸、桥、涵、闸等的护坡,以及临时性的拦水工程等。工程岁修时还采用埋人渠底的底石作为渠道清淤的标准。测水位则用木制的刻字水则。入冬后以埽塞渠口称“卷埽”,至清明征夫岁修清淤,立夏则撤埽“开水”。


博物馆收藏的是一部关于宁夏引黄灌区2000年来的记忆长卷,未曾间断开凿与完善的古渠水系,已融入宁夏平原,不仅作为一种实用工具,默默地与宁夏平原上的人们为伴,而且作为一种独特的人文风景,镶嵌在宁夏千年的历史长河中,哺育、丰富了宁夏平原的文化内涵。

宁夏博物馆、科技馆、图书馆、国际会展中心建成时间

为庆祝宁夏回族自治区成立50周年,在银川人民广场附近建成“三馆两中心”

宁夏科技馆:全区唯一集科学性、参与性、趣味性、启发性和安全性为一体的科普场馆。 位于银川市人民广场西路以西、上海路以南,总占地面积约58亩,总建设面积29000平方米。科普教育占17500平方米,其中常设展厅9000平方米、临时展厅2000平方米、儿童乐园1000平方米、科普教育和实验室1700平方米、3D动感和4D电影厅300平方米、穹幕影院2700平方米和天文馆200平方米。宁夏科技馆科普展览教育主要分四大区:科普展览、科普报告、实验教育、影视播放和天文馆。 建成时间(首次开放时间):2008年9月9日

宁夏图书馆:宁夏大型公共图书馆,是宁夏重要的知识信息枢纽和精神文明建设基地。位于人民广场东侧,与宁夏博物馆南北相对。宁夏图书馆新馆总建筑面积32360平方米,地上四层,地下一层。该建筑采用同层高、同载荷、同柱网的现代建筑模式。设计藏书容量300万册,设计阅览座位2000余个,装备有先进的计算机网络系统和楼宇管理系统,并附有现代化的学术报告厅、读者餐厅、书店等设置。建成时间(首次开放时间):2008年8月28日

宁夏博物馆:该馆是集研究、收藏、保护为一体的综合性博物馆,是全国百家爱国主义教育基地之一。宁夏博物馆新馆位于人民广场东侧,建筑面积28720平方米。新馆建成后,对研究保护宁夏地区旧石器时代晚期的水洞沟遗址、新石器时代的“菜园文化”、“马家窑彩陶文化”、“细石器文化”,以及我国北方少数民族党项族建立的西夏国所创造的辉煌历史、中国工农红军长征在宁夏的革命历史、宁夏的历史沿革、回族的民俗民风、贺兰山岩画、古生物化石、西夏钱币字画、瓷器等都有着重要意义。 建成时间(首次开放时间):2008年8月28日

银川国际会展中心:该中心位于人民广场西区,规划建筑面积25.5万平方米,按使用功能分为展览区、会议区、30层左右的宾馆三部分,共同构成面向城市主干道的完整城市街道景观。 该中心共四层,一层分A、B、C、D、E5个展厅,室外还有一个大型露天展厅。首次使用时间:2008年7月24日,“神华2008第四届中国•宁夏煤炭及能源工业装备博览会”

银川文化艺术中心:位于银川市人民广场东路,规划建筑面积3.3万米,建筑内容包括大剧院、音乐厅、美术馆、书画院 、说唱艺术团、杂技团等。其中大剧院座位1300个左右,音乐厅座位500个左右。银川市文化艺术中心建筑造型现代新颖,充满文化气息。 落成时间:2008年9月12日

博物馆装修有什么要求

丛林枫尚装饰的装修师傅总结的博物馆装修设计要求

1、因地制宜,全面规划,一次或分期建设。

2、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建,必须满足环境和使用功能要求,并自成一区,单独设置出入口。

3、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地。

4、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房毗邻馆区建筑布置,必须加以分隔,并各设直通外部道路的出入口。

5、馆区内应功能分区明确,室外场地和道路布置应便于观众活动、集散和藏品装卸运送。

6、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗;必须设窗时,应采取防噪声、防污染等措施。

7、除当地规划部门有专门规定外,新建博物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%。

8、应根据建筑规模或日平均观众流量,设置自行车和机动车停放场地。

二、色彩基调的合理利用

博物馆所展出的内容多为文化遗产之类,其为历史遗存,也包含它所要表现事物本身的生存发展过程,故在表现形式上存在的时间性就是它的历史性。谈及带有革命题材的主题博物场馆,人们头脑出现的当然是“祖国江山一片红”的惯性思维。但是仅仅用红色是不能完整的诠释革命之路的,在抗日战争中的浴血奋战,艰苦卓绝,红色的确是最能体现这一主题的,但是整个博物馆的陈列和展示题材并不完全是围绕这单个主题,生活、休闲则可能需要换个轻松的色彩环境,那么此时装修色彩的主基调将不再是围绕庄重的红色,而是活泼的亮白色、绿色等。因此,在进行装修设计时,设计师得充分考虑利用整个博物馆的色彩来渲染和衬托出博物馆的环境,好的色彩设计将给馆内增加新亮点。

三、装修用材绿色环保

博物馆作为一种象征性和标志性建筑,也是一段时期内科技水平和人文素质水平的集中体现,因此其装修用材必须得绿色先进环保。目前在装饰装修过程中各种家具和装饰材料释放出的有害物质是室内环境污染的主要来源,主要的有害物质为甲醛、氨、苯等放射性物质。因此选择绿色、环保的建筑装饰材料是减少室内有害物质的有效途径,为了达到环保装饰,应该从材料的选用、施工过程等环节对工程质量进行控制。

博物馆设计风格分类 你喜欢哪一种

  博物馆收藏、陈列、展示那些历史长河中掏出来的珍贵的物品,博物馆展示的时候不是简单把物品排列起来,而是进过精心的博物馆设计为我们再现了过去生活的点滴,让我们有一种置身其中的感觉。博物馆设计要形成本身独特的风格,根据地区、环境、文化等对进行不同的设计。下面小编为大家介绍博物馆设计的几种风格。

  

博物馆设计  

现如今博物馆设计已尤为重要。博物馆设计可以在无形之中折射出一个国家、一个地区、一个城市的精神文化程度,可以让人们很容易的看出这所博物馆的特点,可以让人们对博物馆的印象更为清晰。所以,在设计博物馆的时候不仅要加入历史的文化底蕴,更要加入现代文明的元素。

  博物馆的现代文明因素更多的在于如何将一些现代高科技产品合理融合在展厅之中,以最新的设计理念,把各种多美体互动展项、主题与高科技声光电展示手段相结合,将过去的历史、人物、物品等重现,让参观者如同时光倒流,体验耐人寻味的科技文化博物馆。

  博物馆,作为一个时期历史文化的传播平台,博物馆展厅设计的壁纸与展架的色调搭配,展台陈设的次序与位置,以及展馆的背景因为等等都与博物馆的魅力息息相关,它决定了游客的观赏兴趣和心情。因此,一个好的博物馆设计,会让人在潜移默化地把游客引入到历史里面去,使文物爱好者在玩味历史痕迹的过程中流连忘返并且回味无穷。

  

  博物馆设计风格介绍:

  一、现代简约风格

现代简约风格是行走在流行时尚前沿的一种博物馆设计风格,在现代社会颇受欢迎。简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师MiesVanderRohe的名言“Lessismore”被认为是代表着简约主义的核心思想。简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度,但对色彩、材料的质感要求很高。因此,简约的空间设计通常非常含蓄,往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。

  博物馆设计特点:由曲线和非对称线条构成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等,体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致,有的遒劲而富于节奏感,整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件,将玻璃、瓷砖等新工艺,以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通,竭力给室内装饰艺术引入新意。

  适合人群:现代简约风格是当今国际社会流行的设计风格,几乎每个年龄层的人都可以接受并喜爱这样的风格。

  

  二、中式博物馆设计风格

  中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质,现在的中式风格更多地利用了后现代手法,把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。

  博物馆设计特点:中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式,格调高雅,造型简朴优美,色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等,追求一种修身养性的生活境界。

  适合人群:中式博物馆设计风格总体布局对称均衡,端正稳健,而在细节上崇尚自然情趣,花鸟、鱼虫等精雕细琢,富于变化,充分体现出中国传统美学精神。设计成熟稳重,适合喜爱传统文化一族或中老年人。

  

  三、欧式博物馆设计风格

  欧式风格有多种,如巴洛克风格、洛可可风格、哥特式风格等等。

  博物馆设计特点:欧式的居室有的不只是豪华大气,更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线,精益求精的细节处理,带给家人不尽的舒服触感,实际上和谐是欧式风格的最高境界。同时,欧式装饰风格最适用于大面积房子,若空间太小,不但无法展现其风格气势,反而对生活在其间的人造成一种压迫感。

  (1)巴洛克博物馆设计风格

博物馆设计特点:巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感,强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性,突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡,平面多变,强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等,装饰华丽、壮观,突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。

适合人群:巴洛克风格悠久、浪漫、沉淀,适合尊重内心,尊从自我,不追逐潮流、不取悦别人,对美有独特见解、追求完美和品位,遵循传统又善于突破传统的人士。

  (2)洛可可风格博物馆设计风格

博物馆设计特点:洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细,不对称,频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线,并常用大镜面作装饰,大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白,色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内博物馆设计造型优雅,制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点,以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。

适合人群:洛可可风格的细节唯美、律动,如宫廷般高贵华丽,适合追求优雅人群。

  (3)古罗马博物馆设计风格

古罗马风格以豪华、壮丽为特色,券柱式造型是古罗马人的创造,两柱之间是一个券洞,形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式,成为西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的有罗马多拉克式,罗马塔斯干式,罗马爱奥尼克式,罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。

适合人群:古罗马风格适合喜欢古罗马悠久文化底蕴的人群,多为西方人群喜欢。

  (4)哥特式博物馆设计风格  哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形,体量急速升腾的动势,奇突的空间推移是其基本风格。窗饰喜用彩色玻璃镶嵌,色彩以蓝、深红、紫色为主,达到12色综合应用,斑斓富丽精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的,家装中在吊顶时可局部采用,有着梦幻般的装饰意境。

适合人群:哥特式风格的博物馆设计唯美浪漫,适合性情浪漫灵动的人群。

  (5)希腊古典博物馆设计风格

立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式,也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。多立克柱式粗犷、刚劲,基座有三层石阶,柱身由一段段石鼓构成,呈底宽上窄渐收式,柱头由方块和圆盘构成,无饰纹。爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀,比多立克多一个柱础,纵向有凹槽24条,各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面,最具特征的是它的柱头,左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。科林斯柱式用毛莨叶作装饰,形似盛满花草的花篮式柱头,规范而细腻,充满生气,其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。

  

  四、传统博物馆设计风格

传统风格的室内设计,是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸取传统装饰“形”、“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰,明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等,其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外,还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受,它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。

  适合人群:传统风格适合喜欢传统文化、欣赏古典装饰的人群,而不同的传统风格又适合喜欢不同民族文化的人群。

  五、乡土博物馆设计风格

  现代人对阳光、空气和水等自然环境的强烈回归意识以及对乡土的眷恋使人们将思乡之物、恋土之情倾泻到室内环境空间、界面处理、家具陈设以及各种装饰要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用,自然物、自然情趣的直接切入,室内环境的“原始化”,“返朴归真”的心态和氛围,体现了乡土风格的自然特征。此风格得到文人雅士的推崇。

  适合人群:乡土风格适合久居都市远离自然,与家人分隔的人群。

  六、自然博物馆设计风格

自然风格倡导“回归自然”,美学上推崇自然、结合自然,才能在当今高科技、高节奏的社会生活中,使人们能取得生理和心理的平衡,因此室内多用木料、织物、石材等天然材料,显示材料的纹理,清新淡雅。此外,由于其宗旨和手法的类同,也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣,也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化,创造自然、简朴、高雅的氛围。

  适合人群:自然风格适合文人雅士、热爱大自然崇尚返朴归真之人群。

  

  博物馆设计要有核心的思想,能够表达出其要表达的思想,可以由一些连贯的故事线串联起来,形成一个故事的背景,另外,博物馆设计还要本地化,具有本地特色和传统;最后,让观众得到一些真实的感受和体验的博物馆设计才是成功的。以上博物馆设计风格分类是一些推荐,还有其他的风格也都是很不错的。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用


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