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[2019国产看视频不卡]海军主题室内设计【室内设计主题与概念】


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室内装修颜色搭配技巧有哪些

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室内装修颜色搭配技巧有哪些

1、客厅是接待客人和日常活动场所,要有典雅、大方、舒适、明亮的感觉。背景墙壁用白色或米黄色,再搭配一些鲜明颜色的点缀,如盆花绿叶、红花、紫色工艺品等,才不会单调乏味。  2、卧室不适用鲜艳、刺激性强的大红、橘黄、艳紫等,应选浅蓝、淡绿等安静色调,有利于休息和睡眠。  3、餐厅以明快颜色为主,餐桌上的布用黄色或红色时,会刺激人的食欲;若要节食减肥,则用蓝色或绿色;而灰色、紫色、青色会令人反胃口。书房用棕色、金色、浅紫色都令人舒服,再搭配些绿色,能觉得轻松愉快、催人勤奋学习。  4、厨房以明亮、清净的白色或乳白色会给人清洁卫生感,要避免绿色、黄色占有大面积位置。  5、卫生间以乳白色最佳,给人明亮清洁感,适当搭配些浅绿色或肉色,会使人心情轻松,但要防止深绿色出现。房间狭小,要用白色或浅淡冷色调装饰,便会感觉明亮、宽阔。而房间宽大,觉得空旷冷清,则选暖色为主,便显得房间稳重、充实。房间太低矮时,天花板用天蓝色配上几朵白云,感觉犹如处在高高天空之下。  6、家具是家庭里的主要陈设品,其颜色应该顺应房间的色调。如室内偏冷色调,家具用暖色调,就会形成色调“反差”,给人以紊乱感,应该用浅淡冷色调来顺应。  室内色彩力求和谐统一,但不是所有布置装饰的陈设都用单一颜色,通常善用两种以上颜色进行组合搭配,就能显得色彩的和谐美。地面的颜色应略深于墙壁的颜色,否则,会感到头重脚轻。在室内浅色调为主的情况下,若用些鲜艳的红色或黄色点缀,就能发挥“画龙点睛”的作用,不会感到单调乏味。在新婚洞房内,按中国传统以红色为主色调显示喜庆气氛,如放置几朵艳黄鲜花,就给喜事中增添生机活力。而在以浅绿色为基调的房间里,排放些绯红色工艺品,更显得静谧中蕴藏着热情,即“枝间新绿一重重,小蕾深藏数点红”的艺术效果。可采用“大调和,小对比”的办法,使整体色彩和谐统一,以统一求协调,使家庭室内色调主次分明,相互衬托,达到妙趣横生而又舒适、温馨的境界 其实颜色,不能够说什么绝对的有什么准则,大概的了解一下就可以了。  家居色彩搭配原则  第一条,空间配色不得超过三种其中白色、黑色不算色。  第二条,金色、银色可以与任何颜色相陪衬,金色不包括黄色,银色不包括灰白色。  第三条,在没有设计师指导的情况下,家居最佳配色灰度是:墙浅,地中,家私深。  第四条,厨房不要使用暖色调,黄色色系除外。  第五条,打死也不要深绿色的地砖。  第六条,坚决不要把不同材质但色系相同的材料放在一起,否则,会有一半的机会犯错。  第七条,想制造明快现代的家居氛围,那么就不要选用那些印有大花小花的东西(植物除外),尽量使用素色的设计。  第八条,天花板的颜色必须浅于墙面或与墙面同色。当墙面的颜色为深色时,天花板必须采用浅色。天花板的色系只能是白色或与墙面同色系。  第九条,空间非封闭贯穿的,必须使用同一配色方案;不同的封闭空间,可以使用不同的配色方案。  室内色彩搭配简短总结  (1)、对于颜色的把握其实比对于形体的把握更难  (2)、真实世界中是没有纯色的,全都是复色。  (3)、色彩难在搭配,没有一种颜色是好看或者是难看的,都是需要搭配的,搭配的好,每种颜色都好看,搭配的不好再悦目的颜色也显得不怎么  (4)、不论是平面还是空间设计,色彩的搭配适合否主要看主题思想和表达情感

室内设计色彩搭配有哪些技巧


一、顶面一般要用浅色:浅色使人感觉轻,深色使人感觉重。通常房间的处理大多是自上而下,由浅到深,如房间的顶棚及墙面采用白色及浅色,墙裙使用白色及浅色,踢脚线使用深色,就会给人一种上轻下重的稳定感,相反,上深下浅会给人一种头重脚轻的压抑感。 

 


二、根据房间的朝向选择颜色:朝东的房间由于最早晒到日光也最早离开而使房间较早变暗,所以使用浅暖色往往是最保险的。朝南的房间日照时间最长,使用冷色常使人感到更舒适,房间的效果也更迷人。朝西的房间由于受到一天中最强烈的落日西照的影响,爱用深冷色,这样似乎更舒服。朝北的房间由于没有日光的直接照射,所以你在选色时应倾向于用暖色,且色度要浅。    


三、根据房间的用途来选择颜色:房间的用途往往决定了你所要营造的效果。起居室应当显得明亮、放松或温暖、舒适,而餐厅可以用深暗色。厨房总是适于用浅亮的颜色,但要注意慎用暖色。走廊和门厅只是起通道的作用,因此可大胆用色。而卧室的风格则完全由各个不同人的品位所决定。  


四、根据房间的形状来选择颜色:颜色能在一定的程度上改变人们对房间形状的感觉。例如冷色可使较低的天花板看上去变高了,使狭窄的房间变宽了。在房间远端墙上用深色度的颜色,会使那堵墙产生前移的效果。类似的效果可改变任何房间的外观。

大家对颜色的不同感觉可能都是仅仅停留在其色彩表现上,比如红色,蓝色,黄色等等,其实,同样的颜色,还有两个东西影响其色彩表现,那就是明度和纯度。

大家可能不明白啥叫明度,啥叫纯度,用通俗的话讲,明度就是色彩亮不亮,比如天蓝色就是蓝色中明度比较高的,海军蓝色就是蓝色中明度比较低的。那纯度是啥呢,通俗的说就是咱们经常说的“正”,我们会说这个红色很正啊,其实就是指这个颜色的红色的饱和度达到了很高的值。

在同一个空间中,要选择明度搭配起来和谐的颜色。比如,同一个房间,如果全部是明黄,明亮的蓝色,会显得很难受,但是如果选择给明黄色搭配明度较低的海军蓝色,整个房间看起来就会更舒服和谐。

另外,从颜色的纯度来讲,色彩纯度要平衡,比如选择了非常纯的紫色,那就要用同样纯度的黄色来搭配,显得就很平衡,如果选择了纯度较低的橘红,最好就搭配同样纯度的黄绿色,这样纯度上就不会产生不平衡的感觉。

新古典主义风格是什么

   导语: 所谓的新古典主义,就是在对古典艺术进行适当简化的同时,融入部分当代审美文化,从而创造出的一种设计文化。新古典主义风格所追求的就是怀古与现代的结合,这也是当代大多数人的审美观。下面让我们一起看看吧。

  什么是新古典主义?

  新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十七世纪中叶欧洲的建筑装饰设计界,以及与之密切相关的家具设计界。从法国开始,革新派的设计师们开始对传统的作品进行改良简化,运用了许多新的材料和工艺,但也保留了古典主义作品典雅端庄的高贵气质。这一风格很快取得了成功,欧洲各地纷纷效仿,新古典主义自此成为欧洲家居文化流派中特色鲜明的重要一支,至今长盛不衰。兴起于18世纪的罗马,并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义,一方面起于对巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)艺术的反动,另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术,并且知晓所模仿的内容为何。

  新古典主义风格特点

  (1)“形散神聚”是新古典风格的主要特点。在注重装饰效果的同时,用现代的手法和材质还原古典气质,新古典风格具备了古典与现代的双重审美效果,完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。

  (2)讲求风格,在造型设计时不是仿古,也不是复古,而是追求神似。

  (3)用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点。

  (4)注重装饰效果,用室内陈设品来增强历史文脉特色,往往会照搬古代设施、家具及陈设品来烘托室内环境气氛。

  (5)白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的`主色调,少量白色糅合,使色彩看起来明亮、大方,使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度,使空间丝毫不显局促。

  典型的新古典主义风格建筑有哪些

  1、艾斯特剧院 艾斯特剧院,也是布拉格第一座新古典主义式建筑,正面三角形的山墙及两对圆柱,流露出古希腊的建筑风格。1783年剧院更因莫札特首度来访而轰动一时,也因此到现在布拉格仍有许多莫札特的创作歌剧「唐·乔凡尼」木偶剧、黑光剧、传统戏剧上演。

  2、柏林的永恒象征----勃兰登堡门。 新古典主义风格,设计者的初衷是希望它能成为通向和平之门。 勃兰登堡门(Brandenburger Tor)位于柏林市中心菩提树大街和6月17日大街的交汇处,是柏林市区著名的游览胜地和德国统一的象征。

  3、圣彼得堡海军部大楼 海军部(Admiralteystvo) 由于沙皇想把圣彼得堡作为海军的大本营,于是俄罗斯新古典主义建筑的典范——安德里安·扎哈罗夫(Zakharov)设计的海军部大厦(1823年)被建为城市的中心。海军部大厦长约400米,全楼横向划分为三个区域,每个区域又做三端划分。该大厦居高临下俯视着彼得大帝的船坞。其尖顶上的护卫舰形状的风标已成为这座城市的标志....另外还有上海汇丰银行大楼、外贸大楼、有利大楼、东风饭店、海关大楼。

跪求!!!新古典主义建筑

所谓“新古典主义”,首先是遵循唯理主义观点,认为艺术必须从理性出发,排斥艺术家主观思想感情,尤其是在社会和个人利益冲突面前,个人要克制自己的感情,服从理智和法律,倡导公民的完美道德就是牺牲自己,为祖国尽责。艺术形象的创造崇尚古希腊的理想美;注重古典艺术形式的完整、雕刻般的造型,追求典雅、庄重、和谐,同时坚持严格的素描和明朗的轮廓,极力减弱绘画的色彩要素。“新古典主义”的“新”在于借用古代英雄主义题材和表现形式,直接描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物,紧密配合现实斗争,直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务,具有鲜明的现实主义倾向。因此,新古典主义又称革命古典主义,它的杰出代表是达维德。

新古典主义建筑提倡要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰。特点是构图规整,追求雄伟、严谨。一般以粗大的石材砌筑底层基础,以古典柱式和各种组合形式为建筑主体,加以细部装饰。

18世纪时,巴洛克式建筑的华丽到了极致后,开始吹起复古风潮,对巴洛克式夸张华丽及繁复装饰的风格产生自我反省,人们开始重新思考要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术,可以说是文艺复兴运动在建筑界的反映和延续,建筑师把古希腊罗马的建筑风格,如三角形倒墙、排列状的圆柱,加入其建筑风格中。由于建筑技术的逐渐成熟与高水平,甚至开始加入新的建筑元素-「铸铁」,但是新古典主义式建筑比古典主义的风格更为简化。

典型的新古典主义式建筑代表:

1、艾斯特剧院

艾斯特剧院,也是布拉格第一座新古典主义式建筑,正面三角形的山墙及两对圆柱,流露出古希腊的建筑风格。1783年剧院更因莫札特首度来访而轰动一时,也因此到现在布拉格仍有许多莫札特的创作歌剧「唐·乔凡尼」木偶剧、黑光剧、传统戏剧上演。

2、柏林的永恒象征----勃兰登堡门。

新古典主义风格,设计者的初衷是希望它能成为通向和平之门。

勃兰登堡门(Brandenburger Tor)位于柏林市中心菩提树大街和6月17日大街的交汇处,是柏林市区著名的游览胜地和德国统一的象征。

公元1753年,普鲁士国王弗里德利希·威廉一世定都柏林,下令修筑共有14座城门的柏林城,因此门坐西朝东,弗里德利希·威廉一世便以国王家族的发祥地勃兰登命名。初时此门仅为一座用两根巨大的石柱支撑的简陋石门。

1788年,普鲁士国王弗里德利希·威廉二世统一德意志帝国,为表庆祝,遂重建此门。当时德国著名建筑学家卡尔·歌德哈尔·阆汉斯受命承担设计与建筑工作,他以雅典古希腊柱廊式城门为蓝本,设计了这座凯旋门式的城门,并于1791年竣工。重建后的城门高20米,宽65.6米,进深11米,门内有5条通道,中间的通道最宽。据史书记载,中间的通道在1918年德皇退位前仅允许皇族成员行走。门内各通道之间用巨大的砂岩条石隔开,条石的两端各饰6根高达14米、底部直径为1.70米的多立克式立柱。为使此门更辉煌壮丽,当时德国著名的雕塑家戈特弗里德·沙多又为此门顶端设计了一套青铜装饰雕像:四匹飞驰的骏马拉着一辆双轮战车,战车上站着一位背插双翅的女神,她一手执杖一手提辔,一只展翅欲飞的普鲁士飞鹰鹫立在女神手执的饰有月桂花环的权杖上。在各通道内侧的石壁上镶嵌着沙多创作的20幅描绘古希腊神话中大力神海格拉英雄事迹的大理石浮雕画。30幅反映古希腊和平神话“和平征战”的大理石浮雕装饰在城门正面的石门楣上。此门建成之后曾被命名为“和平之门”,战车上的女神被称为“和平女神”。

1806年10月普法战争爆发,法国将军拿破仑率领法军打败普鲁士军队,同年10月23日法国军队穿过勃兰登堡门进入柏林,后拿破仑下令拆卸门顶上的女神及驷马战车作为战利品拉回巴黎。1814年欧洲同盟军在滑铁卢大败拿破仑后,普鲁士将其索回,重新安放在此门顶上。为此,德国著名雕家申克尔又雕刻了一枚象征普鲁士民族解放战争胜利的铁十字架,镶在女神的月桂花环中。从此,和平女神被改称为胜利女神,此门也逐渐成为德意志帝国的象征。

第二次世界大战中,勃兰登堡门遭到严重损坏,门顶上的女神及驷马战车亦被盟军炸毁。1945年5月苏联红军正是穿过此门攻入柏林,攻克了希特勒的地堡和国会大厦,宣告了第三帝国的灭亡。

德意志民主共和国成立后,曾于1956—1958年全面修复勃兰登堡门。东、西柏林的文物修复专家根据在二战中抢拓下来的石膏模型和档案照片重新铸造了一套驷马战车及女神雕像,民主德国政府在安装时去掉了女神权杖中的铁十字架和普鲁士鹰鹫。

1961年8月13日,民主德国政府围绕西柏林修筑了一道围墙,封锁了勃兰登堡门,并在东、西柏林分界处建起“柏林墙”,勃兰登堡门处在东、西柏林的交界点上,成了柏林墙的一部分。柏林墙在勃兰登堡门后划了一道弧形并向左右两边延伸将整个柏林隔成两半。作为德意志统一象征的勃兰登堡门成了军事禁区,也成了德国分裂的标志。

1989年12月31日,两德重新统一前夕,勃兰登堡门重新开放。1992年,经过彻底维修后的铜车马及女神像又重新安放在勃兰登堡门上。

3、圣彼得堡海军部大楼

海军部(Admiralteystvo)
由于沙皇想把圣彼得堡作为海军的大本营,于是俄罗斯新古典主义建筑的典范——安德里安·扎哈罗夫(Zakharov)设计的海军部大厦(1823年)被建为城市的中心。海军部大厦长约400米,全楼横向划分为三个区域,每个区域又做三端划分。该大厦居高临下俯视着彼得大帝的船坞。其尖顶上的护卫舰形状的风标已成为这座城市的标志。

上海外滩的 新古典主义建筑

1、上海汇丰银行大楼

英商汇丰银行。设计者公和洋行(现为香港巴马丹拿事务所)。汇丰银行于1864年创设于香港,1865年在上海设分行。1874年于外滩现址建屋。原楼3层,砖木结构,1888年曾局部改建,是一座局部带有巴洛克式的文艺复兴式的建筑。1921年拆除旧屋建新楼,即现有大楼。大体钢筋混凝土结构,5层(底层上方有一天层),另有地下室一层。中部又高出2层,冠以钢结构穹顶。大楼平面近方形。正门入口内,相当穹顶之位置处,有一圆形进厅,近年在重新装修时,在大厅天顶内发现了被掩盖的非常精美的壁画。进厅再内即为营业大厅。大楼西南部位,面向福州路原有一为华人服务的营业厅。大楼外立面处建为严谨的新古典主义手法。

全楼横向五段划分,中部有贯穿2、3、4层的仿古罗马克林斯式双柱。竖向划分亦案古罗马柱式比例。顶部穹顶使人联想起古罗马的万神庙。外墙面石砌,入口处有铜狮一对。营业厅内有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的爱奥尼式柱廊。大楼建成时,英国人曾誉为“从苏伊士运河到白岭海峡的一座最讲究的建筑。”该建筑于50年代后至1995年为上海市人民政府办公楼,现为浦东发展银行。

汇丰银行,也就是HSBC(Hongkong and Shanghai Banking Corporation),是现今全球最大的跨国银行集团之一,正如同其名称中的提示,汇丰银行最初成立于1865年的香港和上海。

初成立时汇丰银行设在外滩南京路口,即今和平饭店南楼旧址。1874年,其业务已相当发达,房屋面积不够使用,遂以6万两银子,购下海关大楼南面西人俱乐部的房屋和大草坪,并进行改建和装修,成为当时还算豪华的一座3层楼房。到了1921年,此楼显得陈旧和落伍,于是,以每亩4000两银子的价格买下其南面11号别发洋行、10号美丰洋行的房产,将老房拆除,委托公和洋行设计,英商德罗·可尔洋行承建。于1921年5月5日开工,工程历时25个月,于1923年6月3日竣工。

外滩汇丰银行大楼是幢仿古典主义风格的建筑。平面接近正方形,占地面积 9338平方米,建筑面积23415平方米。占地面积和建筑面积均居当时外滩建筑的首位。建筑主体5层,中部7层,地下1层,1楼四面有夹层。大楼以正大门与正大门上面的穹顶为中轴线,两侧形成严格对称。主立面成横5段、竖3段的格式。6扇花饰细腻的铜质大门,为罗马石拱券样式。券门左右置高低圆柱灯各一,铜狮一对。大石块作外墙贴面,宽缝砌置。2至4层中段中部惯以6根爱奥尼克立柱,其中2排为双柱,贴墙石块则为细缝砌置。5层上面的圆形穹顶是铜框架结构,成为该幢大楼的标志。

正门处,装有 3扇铜铸转门,两侧是玻璃门。进入大门,是八角形门厅,上面是穹顶。从地坪到顶部,约20米高,分上下两层,下层有8根大理石柱,每面有较大的券门,上层壁面及穹顶均嵌有气势宏大的精美玻璃马赛克壁画。由八角厅入内便是当年1500平方米的营业大厅,有2排用大理石圆柱作支撑。大厅中央是柚木地板,四周皆是大理石地坪,柜台内外的分界线及四壁也以大理石砌成。大厅的墙沿及暗角有暖气设备与冷排风系统。大厅的屋顶为巨大的玻璃天棚,天棚用小块玻璃镶拼,十分牢固。

太平洋战争爆发后,日本横滨正金银行占用此楼,抗日战争结束,汇丰银行迁回此楼。 1949年后,汇丰银行在华的分支机构停业,上海分行设立清理处,与麦加利银行一起搬到圆明园路兰心大楼内。1955年4月,上海市人民政府进驻大楼办公,直到1995年后,由上海浦东发展银行迁入使用。 2000年5月,汇丰将其中国业务总部移至上海的浦东。

2、外贸大楼

外贸大楼,原名怡和洋行。是以走私鸦片起家的。位于中山东一路27号,建于1920-1922年,思九生洋行设计,为典型的新古典形式。

3、有利大楼

中山东一路4号,现为新加坡佳通私人投资有限公司。原名联合大楼,为美国有利银行所有,故称有利银行大楼。大楼于1916年建成,设计者公和洋行,为新古典主义作品,楼顶有巴洛克式塔楼。楼高7层整体仿效文艺复兴建筑风格。窗框多采用巴洛克艺术富有旋转变化的图案,大门有爱奥尼克立柱装饰,高大的落地专窗既有利于采光,又增添楼宇气势。整幢建筑是以门为中心的轴对称图形。故而给人以平和的感受。

4、东风饭店

东风饭店,原为英国总会,位于中山东一路3号,建于1912年,设计者塔蓝特、毛利斯,室内设计为日本异端建筑师下田菊太郎。为巴洛克式新古典主义作品,内设双柱廊,高吊灯大厅,为上海交际家们的活动舞台。

5、 海关大楼

海关大楼。图中正中耸立者为海关大楼,位于中山东一路13号,建于1925-1927年,设计者公和洋行,为新古典主义作品,中心轴线,左右对称,层层叠叠的塔楼向上突出,四面安置大钟,以钟声优美蜚声海上。门廊柱为典型希腊陶利克柱式。

还有:

在建筑史上,从广义上我们把文艺复兴前的建筑统称为古典主义,狭义上我们是指运用古希腊、古罗马和文艺复兴风格及古典柱式的准则而形成的法国建筑为古典主义。为加以区别,国外建筑史上称其为新古典主义

新古典主义建筑风格:

这一风格曾三度出现,最早一次是1750至1880,他是欧洲古典主义的最后一个阶段,其特点是体量宏伟,柱式运用严谨,而且很少用装饰。另一次出现在1900-1920年,带有一定的复古特征。第三次出现在1982年,其主要特征是把古典主义和现代主义结合起来,并加入新形势,这一风格在当今世界各国颇为流行。

新古典主义建筑风格则从宫廷建筑开始。法国的凡尔赛宫就是典型的新古典主义建筑风格。

新古典主义建筑风格的影响十分深远,欧洲各国纷起效仿,连意大利也不例外。新古典主义建筑风格的特征是高台阶、粗柱廊、厚山花。这种风格中,作为防御性的堡楼已经消失,也不再使用尖拱和穹隆,建筑尺度超人,体积庞大,比例严谨,封闭而沉重,色调灰暗而忧郁,使人望而生畏,盛气凌人。

新古典主义建筑大师: 查尔斯·摩尔

新古典主义建筑

摘要:新古典主义的美学价值在于它的个性化、形式感和人性化。现代主义建筑把建筑产品化,而新古典主义则把建筑艺术化。前者把建筑变为一种冰冷的非审美化的物,后者却把建筑变回为一种人性化的审美空间。

现代主义建筑对古典美学的轻视和对形式的漠视使得它越来越走向大工业批量化生产的泥淖:越来越远离传统、远离艺术、远离文化,呆板、干巴,千篇一律,一览无遗。这种情形终于引发了公众的不满,从而也引起建筑师们对新传统的反抗。正像历史上常常出现的情形一样,每当某一新形式变成一种无个性的公式化惯性的时候,人们必然会把眼光投向过去,从历史的废墟中,从古典法式中,去寻求突破现行的案臼或框框的契机。从五、六十年代起川,在西方建筑界,一些有远见的建筑师,开始了以反抗现代主义新传统为标的、后来被称为新古典主义的严肃的探索。

Demetri Porphyrios说:“现代折衷主义是从格罗皮乌斯和赖特晚期的作品开始,还是从阿尔托成熟的作品开始,或者从更晚一些的60年代,即从文丘里、摩尔和格里夫斯的早期作品开始,我们尚不能肯定。不过可以肯定,它今天仍然充满生机,而且十分流行。"只要对现代建筑历史稍加回顾,我们就不难发现,对现代主义最先发起挑战的,恰恰就是那些当初在鼓吹和实践现代主义美学方面用功最勤的人,比如柯布西耶、格罗皮乌斯等大师。

要像詹克斯或埃森曼宣告现代主义或后现代主义死期那样,准确指明新古典主义诞生的日期,是困难的。但是我愿意把它产生的大致时期定在50年代到60年代初之间。因为在这一阶段出现了几个重要的作品,比如[B]阿尔托的珊纳特塞罗镇公所(Civic Center,芬兰Saynatsalo ,1949一1952),爱德华·斯东的新德里美国大使馆(United States embassy New Dehli, 1954)和布鲁塞尔博览会美国馆(1958),菲利普·约翰逊的阿蒙·卡特西方艺术博物馆(Amon Karter Museumof West Art)和内布拉斯加州大学谢尔顿艺术纪(Sheldon Memorial Art Gallery, 1958一1966),雅马萨基的美国韦恩州立大学麦克格雷戈尔会议中心(McGregor Memorial Community ConferenceCenter Wayne State University, 1955一1958)。[/B]这些作品虽然风格各异,但有一点是共同的:它们都突破了现代主义几何学定式,以浓厚的怀旧感情和大胆的革新精神对古典语汇作了新的阐释。阿尔托的珊纳特塞罗镇公所“将乡土的和古典的形式融汇到一种原始的和更真实的表现形式之中”[3];爱德华·斯东的新德里美国大使馆、布鲁塞尔博览会美国馆以及菲利普·约翰逊的阿蒙·卡特西方艺术博物馆和内布拉斯加州大学谢尔顿艺术纪念馆(1958一1963),以旧曲新唱的巧妙构思,把高雅的古典情趣和潇洒而精巧的现代手法融为一体;雅马萨基的美国韦恩州立大学麦克格雷戈尔会议中心则以更为抽象而洗练的手法,在对现代生活的讴歌中展示一了古典美学的无穷魅力。

在上述所有作品中,1961年获AIA奖的爱德华·斯东(Edward Stone)设计的新德里美国大使馆,是一部尤其应该被历史记住的作品。这是一座有着类似帕特农神庙的典雅比例和纵向平面布置的建筑。它丝毫没有受到当时流行的现代主义几何学的限制,以不古不今,又古又今的设计理路,把古典与现代融为一体:既以列柱、轴线和装饰表现古典的庄重和雅致,又以水池、深挑檐、遮阳表现了地方传统,并兼顾了调节局部气候的功能,同时通过纤细华丽的简化柱式、白色的幕墙和玻璃内墙表现出鲜明的时代气息。斯东不仅在这座建筑中复活了古典主义的精魂,而且它的成功和获奖,使这一类型的作品迅速产生了世界性的影响。60年代之所以会出现文丘里和《建筑的矛盾性与复杂性》,会出现查尔斯·摩尔等新古典主义建筑大师,与斯东50年代的探索显然有着深刻的联系。 60年代之后,在西方建筑界,新古典主义作品开始大量地涌现出来,大有一发而不可收之势。如[B]文丘里的护士和牙医总部(Headquarters Building for Nurses andDentists,1960)、基尔特老人院(Gild House 1960一1963,费城)、栗子山庄(Chestnut Hill House, 1962)和胡应湘堂(Gordon WuHall,与洛奇和Scott B,合作,1982- 1984,新泽西,普林斯顿),摩尔的建筑师自宅(1962)和意大利广场(1975一1980),迈克尔·格雷夫斯的波特兰市政厅(1980一1982)和Humana Headquar-ters (1982一1986,肯塔基),罗伯特·斯特恩为Best Products公司所作的店面和新泽西别墅(VillaIn New Jersey, 1983一1987)以及Residence of Marblehead(马塞诸塞州,1984-1987),雅马萨基的西北国民人寿保险公司(1961一1964),普林斯顿大学威尔逊学院(1965),菲利普·约翰逊和博吉的美国电报电话公司总部( 1978),芝加哥南拉塞尔大街190号大厦(1983)等。[/B]这些建筑对现代主义几何学和纯净主义所产生的巨大的冲击力,可以从70年代之后现代主义建筑的衰落、转向、发展这种剧烈而复杂的变化中体会到。

新古典主义建筑大体可以分为两种类型。一种是抽象的古典主义;一种是具象的或折衷的古典主义。前者以菲利普·约翰逊、格雷夫斯和雅马萨基的作品为代表;后者以摩尔和里卡多·波菲尔的作品为代表。

抽象的古典主义以简化的方法,或者说用写意的方法,把抽象出来的古典建筑元素或符号巧妙地融人建筑中,使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现。雅马萨基的西北国民人寿保险公司是以希腊式庙堂为原型的,可是,它的柱廊、檐部、拱券全部以一种简化的形式表现出来,简洁有力,朴实高雅;格雷夫斯的波特兰市政厅通过把古典元素平面化和色彩化的方法,在传统与现代的对立统一中,创造出一种富有张力的和谐;菲利普·约翰逊和博吉的美国电报电话公司总部,在一座充分显示现代技术和时代精神的摩天大楼中,通过三段式结构、顶部的山花、底部的拱券和圆窗、石头饰面,表现了文艺复兴时代建筑的典雅与高贵;平板玻璃公司总部则以更为娴熟的技巧,以现代技术和材料,以哥特式城堡的形式,创造出一座富有童话色彩的纪念碑。 具象的古典主义则不同。它既不是考据式的教条古典主义,也不是雅马萨基式的写意古典主义。在这类建筑中,建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力,换句话说,可以采用地道的古典建筑细部,但决不是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭。取精用弘、博采众长,色彩艳丽,装饰性强,是这类建筑的主要特点。具象式古典主义与抽象古典主义的写意性不同,它具有工笔画的特点,比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、更庄重,更富有历史感。但是,在这个没有英雄、没有权威的时代,任何将某一时代的建筑类型定于一尊的企图,是不可能有立锥之地的。虽然相对于抽象古典主义来说,具象古典主义更尊重它所模仿或隐喻的古典原型,但它们在采用古典细部时,一般都比较随意,而且可以在一幢建筑中引用多种历史风格。所以,同样的具象古典主义,文丘里多采用杂凑式,斯特恩多采用夸张与扭曲式、摩尔与波菲尔则采用细致、隆重的纪念式。 新古典主义的产生起源于建筑师们对建筑现实进行救正的冲动,到后来才变为一种文化策略,这是毋庸置疑的。不过,我们也要看到,这种思潮的产生也说明,古典建筑作为一种文化传统,永远是后代人一笔宝贵的财富,那种视传统为包袱,动不动就要与传统决裂的所谓革命行为,在多数情况下,只能是一种有害无益的行为;同时也说明,如同一切传统文化一样,古典建筑已经成为人类精神结构中的一种历史情结,一种埋藏在人类心灵深处的原型图式。只要遇到合适的土壤和温煦的阳光,这颗文化与艺术的种子就会生根发芽,开花结果。斯特恩说:作为一个现代人,我相信古典建筑语言仍然具有持久的生命力。……我相信古典主义可以很好地 协调地方特色与从不同人群中获得的雄伟、高贵和持久的价值之间的关系。古典主义语法、句法和词汇的永久的生命力揭示的正是这种作为有序的、易解的和共享的空间的建筑的最墓本意义。作为一位具有独特风格的新古典主义建筑师,斯特恩以他大量的成功创作和令人信服的理论对新古典主义作出了准确的分析与评价。他推崇古典建筑的文化价值与美学价值,但他同时指出,他并不认为古典建筑美学是现代生活中唯一的价值。他明确指出:“这种复活古典主义的祈愿……并不是想用一种形式的文化专制主义取代另一种文化专制主义……相反,是要确认建筑师作为文化价值保护者的作用;是要呼唤创造,而不是模仿他人的形式的肤浅的改造;是要祈望一种含孕文化记忆理想的为‘现在和未来的发展定向的唯物主义’。1f[51O确乎如此,新古典主义和西方历史上任何时期的古典复兴都不同,可以说,它是文化上的折衷主义,美学上的自由主义。

如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术美,那么,新古典主义建筑创造的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。在现代主义建筑中,我们看到的是一种超越历史时空的工业理性,一种不顾一切的非文化性商业动机;新古典主义建筑则不同,它着重要表现的是一种历史感,一种文化纵深感,在这类建筑中,你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西—一种文化意蕴。就像一首充满着丰富的典故和历史隐喻的意境美好的诗歌,新古典主义建筑在其表面形式和文化蕴涵之间,创造了一种意义的合成,一种立体的美学合成。你可以赞美它的深厚,你也可以批评它的古奥,你也可以抨击它的怪诞,但是,你无法否认它所具有的深厚的文化意义。

新古典主义建筑创造了一种与现代主义建筑不同的人性化空间,从而在协调人与人之间、人与社会之间的关系和改善建筑的亲合性方面,为后现代主义时代的建筑提供了有益的经验。一味追求高大的体量、宽广的空间、无装饰的整一化的外形,是现代主义建筑最重要的特点之一。这从经济和空间的使用角度来看,也许有其合理性。但是,建筑从根本上说,毕竟是为人类服务的,而不是人类为建筑服务。因此,作为为人类提供工作、休息、娱乐和活动场所的建筑来说,它应该也必须表现出与人性相关的因素。把建筑从一种冷冰冰的物,变为一种富有人情的空间;把与社会和自然相隔绝的空间,变为一种同社会和自然展开对话的空间。这正是新古典主义建筑为新时代提供的一种新价值,一种最有价值的价值。在这方面,查尔斯·摩尔、文丘里和斯特恩作出了很大贡献。 摩尔的建筑师自宅(加州,奥兰多,1960-1962)是一部非常典型的作品。在创造建筑的人性化,在建立建筑与环境的勾连方面,摩尔为现代主义建筑师们提供了非常富有启示意义的经验。克罗兹说:“查尔斯·摩尔是这样一个建筑师:他懂得如何用恰当的手段创造复杂的、令人兴奋的空间、混合了惊奇和熟悉的空间。1,[61在这座建筑中,摩尔创立了一种搭积木式的设计方法。他把整个建筑划分为许多独立的部分分别进行设计,然后组合成一个整体。建筑,对摩尔来说,最重要的是“创造场所而不是处理形式的配置”,因此,“场所”一度成为摩尔乃至许多后现代主义建筑师们的一个重要概念。现代主义崇拜纯粹的几何形式,并且把这种纯粹形式的完美构成视为终极目标。摩尔对这样的信念是不屑一顾的。他鄙视这种信念,并且坚决抵制这种霸道而武断的美学。他的“场所”决不是来自于形式的拼凑,而是来自于他对建筑与人类的基本需要之间的一致性的敏感的探索。摩尔在他的建筑师自宅中,对他的“场所”论作了全面的诊释。摩尔认为,一个人住在一幢单间平房里,而不是住在其大无比的楼房里,从最基本的生活角度说,他会感到舒心愉快。因此他的住宅,是一座小型独室住宅:阳光从两边或帐篷式的屋顶照射下来,室内的一切尽收眼底。有几段墙壁可以像谷仓大门一样拉开,这样,居住者可以从室内看到院子、草坪和周围的植物。因为里层的墙面从地板到天花板全是玻璃。室内不同物件的共存和交织,成为摩尔用以探索它们之间的本质联系的叙述手段。这样,在人与住宅之间,在住宅与环境之间以及在人与周围环境之间,一种自然、和谐的关系,就既自然,又合乎逻辑地建立起来了。文丘里的栗树山万娜·文丘里住宅、基尔特老人院,斯特恩的Resi-dence at Marblehead等建筑,也都以各自的表现手法,展示出各自的特点。 新古典主义在由现代主义建筑的纯粹主义转向对形式的关切的同时,也显示出了一种新的装饰美学。从卢斯以《装饰与罪恶》向建筑的装饰主义发难开始,到密斯的“少就是多”的纯净主义美学的流行,现代主义建筑几乎把在建筑美学上曾经占据重要地位的装饰趣味扫除净尽。新古典主义却毫不犹豫地把被现代主义先驱们弄得臭名昭著的装饰趣味重新寻找回来。他们公开宣称,“建筑是带有装饰的遮蔽物”,装饰不是罪过。文丘里更是无所顾忌地叫喊:“[B]建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要‘纯粹’,折衷而不要‘干净’,扭曲而不要‘直率’,含糊而不要‘分明’,既反常又无个性,既恼人又‘有趣’,宁要平凡的也不要‘造作的’,宁可迁就也不要排斥,宁可过多也不要简单,既要旧的又要创新,宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的推理并赞成二元论。”[/B]当然,早在这篇著名的后现代主义宣言发表之前,装饰趣味已经成为新古典主义乃至于所有后现代主义建筑师们反对现代主义干瘪美学的一面旗帜。

青岛海军博物馆值得去吗有什么特别的地方吗

青岛海军博物馆肯定值得去,尤其是带着孩子去,可以接受爱国主义教育。

青岛海军博物馆坐落于青岛市莱阳路8号,是我国唯一的一座全面反映中国海军发展的军事博物馆,是全国爱国主义教育示范基地,红色 旅游 经典景区。

博物馆分室内展厅、武器装备展区、海上展舰区三大部分。

室内主要是中国人民海军是展示海军服装展示,还有礼品展室,中国海军史展室展出了古代海军 历史 ,近代海军和人民海军 历史 ,通过大量史料详细的介绍了中国海军的起源,发展及其维护国家主权和领土完整的重要作用。

武器装备展区内有小型舰艇、飞机、237潜艇导弹、火炮、水中兵器、观通设备、水中坦克等七个陈列群,陈列各种装备150余件。

海上展舰区,停泊着4艘退役的中型作战舰艇,其中有为保卫祖国海疆和人民海军建设做出重要贡献的我国第一艘驱逐舰“鞍山”号;在捍卫祖国海疆的战斗中荣立战功的火炮型护卫舰“南充”号、防空导弹护卫舰“鹰潭”号,以及033型潜艇、21型导弹快艇等。

博物馆开馆时间:旺季 早8:00-晚18:00 ;淡季 早8:30-晚17:00;门票价格:旺季:60元,淡季:50元;

交通:火车站公交路线:可乘坐26路、202路、223路、304路、312路、316路、321路、501路、504路到鲁迅公园站即可。或坐地铁M3号线在人民会堂站下车。

青岛海军博物馆,以前在青岛读书的时候,基本上每来一个男性的朋友,我都会陪着进去转一趟。抛开处女座似对游览环境苛刻要求的话,这里确实门票不贵,展物不少,且能登舰体验,对于一些基础军迷来说也是一个不错的地方,毕竟平常能近距离观察这些兵器的机会还是很少的。

博物馆里的馆藏兵器还是很多的,有大小多艘军舰、轰炸机、直升机以及多型大炮、鱼雷、炮弹,甚至还有一艘潜艇。对于热爱军事的朋友说,其实个人觉得时间充裕的话其实还是可以一去的。毕竟位置也不偏僻,可以很方便的到达。再者,其周边的 旅游 景点也比较密集,像栈桥、天主教堂、信号山、小鱼山、德国监狱、小青岛、鲁迅公园、海底世界、鲁迅公园等等都距离很近,游览之余即可进驻博物馆一览博物馆风采。

博物馆面积不是很大,1-2个小时完全可以游览全程,门票我记得是30还是50,需注意的是必须要用现金支付,所以去之前一定要提前置换好现金。另外,潜艇是要另外收费的,票价记得是在100元,需要注意的是内部是禁止拍照的,而且会发放白手套哦。

进入之后首先是一辆老式坦克和一辆红旗轿车,再往内走是一排排整齐排放的飞机、炮弹等。入内是三艘停泊在海水之上的退役军舰,他们可是代表着很多国内第一的哦,比如我国第一艘自行建造设计的驱逐舰——济南舰。三艏军舰都可登录参观。再往内才是潜艇,其半露于海面之上,单独售票,这可是我国第一艘自行设计建造的核潜艇,意义重大,还是很有参观价值的哦。

最后,无论去还是不去,都祝你玩儿的开心。

青岛海军博物馆,是海军创建的,先后被青岛市、山东省定为爱国主义教育基地、国防教育基地,并被国家 旅游 局评为AAA级 旅游 景点。

国内有几个拥有退役驱逐舰艇的城市,譬如银川、南昌等,搞的所谓国防教育基地,也都收门票,起码50元起步,似乎缺了点公益的性质。

在中国海军博物馆,现在门票已有所调整,从以前的50元,降至现在的30元,倘若你有了雅兴,想登上退役的潜艇,一睹水下作战装备的风采,还得再掏100元,看与不看,悉听尊便,但能体验出是否真军迷。

如果不是真正军迷,个人不建议去中国海军博物馆游览,因为里面的环境卫生与AAA级 旅游 景点尚有一段距离,是海博今后需要改进的地方。

当然,真军迷不妨自掏腰包,国内第一型自研驱逐舰051系列首舰105号济南舰,是艘光荣的战舰,承担了许多科研和改直升机平台和机库的重任,值得军迷们一游。

在现场,你能感到双130毫米舰炮和海鹰反舰导弹的庞大,确实有震撼的感受,这与平常看杂志和网络上图片的感觉,完全不一样,不可同日而语。

此外,50年代初从国外引进的101号雷击舰,后改名为驱逐舰,也非常值得一看,苏制意大利地中海风格的水面作战舰艇,留世已经不多了,101舰是存世将近80年的古董级战舰,现保存还算完好,只是舰面似有点锈迹斑斑。

再则,053K型护卫舰531号舰,是国内第一艘防空护卫舰,对海军建设发展意义重大,曾参与过海战,是一艘有实战经验的舰艇,也值得军迷们一览。

青岛海军博物馆,现在叫作中国海军博物馆,是人民解放军海军机关领导建设的大型军种博物馆,也是青岛市重要的 旅游 景点之一。对于军事爱好者、海军史爱好者或者在青岛当地 旅游 的朋友来说,这座博物馆都是十分值得去看一看的。只是目前比较遗憾的是,博物馆开放的只是户外展区,新建的博物馆馆舍尚未完成开放,但仅就户外部分来说,也有很多看点。

青岛海军博物馆的馆址所在,实际上就是抗战胜利后中国海军中央训练团、海军军官学校的旧址,在博物馆园区内,还能见到几处刻画着 历史 沧桑的老建筑。而博物馆户外展区中,目前最为特别、神秘的展品就是“长征一号”攻击型核动力潜艇,这艘潜艇是人民解放军海军装备的第一艘核动力潜艇,退役之后于2016年移交海军博物馆,2017年对公众展出,在世界范围内,也是极为罕见的对公众开放参观的核动力潜艇。

上周五刚刚陪朋友去过,之前也陪孩子去过,怎么说呢,对大人来讲可能感觉没什么看头,但孩子们还是比较喜欢的,毕竟飞机坦克轮船大炮是每个孩子都喜欢和向往的东西。

海军博物馆门票每人30元,要在门口购买,注意带现金,因为窗口不接受任何电子支付方式。说到这里得吐槽一下,现在很多人的消费方式就是电子支付,身上很少带现金的,我买票的时候就没有现金,后来幸亏遇见一对年轻恋人才兑了钱,后面还有好几个人也是没有现金找人兑钱,实在搞不懂海博售票为何还如此死板教条。

海博里有淘汰的飞机、鱼雷、坦克,以及几艘舰艇,如果想要看潜艇的话,需要重新购票,每人是100元,不过貌似没几个人去看。

海博的环境很差,特别是从门口到剪票口,都两年了还是那个样,一副正在建设的破败样,而且还有不少的垃圾,看起来哪里像个博物馆,倒像个临时展览场地。

如果你对兵器舰艇感兴趣就值得去看看,另外是可以由南向北看栈桥周边的景观非常难得。有些70以上的老青岛都难看到。

几艘破舰有什么可看的

应重新选址重建新馆,建成我国最大海军博物馆。扬我军威。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用


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